PaRome: прибытие в Ярославль итальянского искусства
27-31 марта 2007 года Причал российско-итальянской дружбы в клубе «Облака» (Кирова, 12а)
Выставка фотографий из Архива Алинари (Флоренция) в интерьере и экстерьере клуба Современное итальянское кино: 27.03. Алессандро Тофанелли «Антиприрода», 2005 28.03. Джанни Амелио «Ключи от дома», 2004 29.03. Джовани Альбанезе «ААААхилл», 2003 30.03. Марко Понти «Санта Марадона», 2001 31.03. Миммо Паладино «Кихот», 2006 31.03. Открытый мастер-класс по итальянскому языку при участии преподавателей центра иностранных языков «Академия», мастер-класс по старинному итальянскому танцу при участии клуба «Танелорн» (Рыбинск) Инсталляции группы «Down art» и студентов Художественного училища во дворе «Облаков»
 
Кураторы проекта: Юля Кривцова и Сергей Кремнев
Партнеры проекта: Центр иностранных языков «Академия», «Волга-тур»
Россия никогда не была равнодушной к Италии. И речь идет не только о римском праве, музыкальных терминах или архитектурных формах. Идешь по Ярославлю и поражаешься обилию вывесок на итальянском. Каждая из них, как знак образцового качества или манкое в своем звучании и написании итальянское слово, перешедшее в разряд образа, образа Италии для нас, не избалованных, как прошедшим мартом, сумасшедшим итальянским солнцем и искусством, приехавшем на «пароме» и подарившем праздник.
Сквозь прозрачные стены «облаков» проступали контуры итальянских памятников, показательных в своей образцовости. Эти идеальные формы на протяжении столетий становились лекалами архитектурных шедевров во всем мире. Что говорить, если даже Московский Кремль, символ государства Российского, ничуть не самобытен: его формообразующие элементы позаимствованы у замка Скалигеров в Вероне.
Еще большее совершенство памятникам придали запечатлевшие их фотографии из коллекции Алинари, самого старого фотоархива в мире. Фотографы использовали специальные стеклянные пластинки, чтобы четкость была абсолютной, и видимо, часто «очищали» кадр от предметов и людей, которые привязывают фотографию к конкретной эпохе, стирают ее вневременное, неизбывное значение.
Показы современного итальянского кино помещали нас в Италию Тофанелли, Альбанезе, Амелио, Понти и Паладино. Имена этих режиссеров не так на слуху, как имена их предшественников-неореалистов: Феллини, Антониони, Висконти и Пазолини. Но кураторы намеренно представили зрителю не проверенные временем шедевры, а молодое итальянское кино, к примеру, фильм Тофанелли «Антиприрода» - дебютный фильм режиссера. Этим и интересны показы: предоставляется возможность увидеть, как жевет сегодня прежде блистательный итальянский кинематограф.
На отплытие «парома» собрались толпы встречающих и провожающих: одни открывали для себя Италию, с азартом сканировали: «Buon giorno! Come sta?», другие образовывали круг, отплясывая итальянское алонсо, осознавая, что вряд ли еще представится возможность вот так, через реверансы, хитроумное сплетение шагов и мелких перепрыжек танцевать в одном кругу с директором Итальянского института культуры Альберто Ди Мауро.
На целую неделю в Ярославле, в самом центре города, расположился «паром». Каждый день на нем собирались художники и архитекторы. Вокруг возникал город из картона и фанеры, в нем появлялись странные персонажи. Во внешности одного угадывался сицилийский гангстер, другой – героиня Антониони. С одной стороны город был залит венецианским солнцем, с другой погружался во мрак, в котором поблескивали контуры римских палаццо.
Город оживал в руках молодых людей, и в наклоне «пизанской башни» виделось не скрещение пластов земной коры, а желание взлететь, тем более что, по замыслу Даниила Вяткина и Дмитрия Земскова, ее конструкцию венчал пропеллер.
  
|
home 
